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如何整理繪畫的邏輯線?王春辰以二十四位當代藝術家的作品解答
2019-05-23 10:37

u奖现场图片 www.rhvwm.icu 摘要:畫者,國之器;民之眼。走進金雞湖美術館圓環形展覽大廳,一件高2.5米,寬10.8米的巨幅油畫作品十分吸睛,斑駁的巨輪上各種動物或嘶鳴或嬉戲或趴在甲板上望向畫中人......這件由藝術家申樹斌創作、名為《諾亞方舟》的作品以祥和的畫面表現引領觀眾開啟觀展之旅,也開啟對“中國當代藝術繪畫的邏輯線”的整…

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畫者,國之器;民之眼。走進金雞湖美術館圓環形展覽大廳,一件高2.5米,寬10.8米的巨幅油畫作品十分吸睛,斑駁的巨輪上各種動物或嘶鳴或嬉戲或趴在甲板上望向畫中人......這件由藝術家申樹斌創作、名為《諾亞方舟》的作品以祥和的畫面表現引領觀眾開啟觀展之旅,也開啟對“中國當代藝術繪畫的邏輯線”的整理之旅。

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5月18日下午,“繪畫的邏輯線——當代繪畫的生成與意義”展在蘇州金雞湖美術館開幕!。展覽由著名策展人王春辰策劃,展出的中國繪畫是目前活躍在北京、重慶、成都、上海、石家莊、廣東等地一批藝術家的作品,它們集中地可以反映出中國當下的繪畫狀態,透露著中國畫家在塑造著自我和他們的世界觀,也是中國作為世界一體的組成的象征物。它們為中國畫家所創作,形象地證明了文化的橫向交流與融合是世界歷史之道。

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展覽現場

如何理解“繪畫的邏輯線”?

王春辰:可以說,今天的中國繪畫的邏輯線是這樣開始的。第一,中國的美術教育體系是引自西方的美術教育系統,從課程設置到教學內容再到繪畫的語言訓練,完全是西方的傳統到現代的方法與理論。它們不再是書畫同源、詩書畫印這樣的學習脈絡,而講的是繪畫反映世界、反映內心、反映觀念的一整套系統。由于這是一種全球化的美術教育系統的傳播,它涵蓋了目前關于繪畫的各種認識和創作方法,今天的人學習繪畫一定從這個系統開始、發展和變化的。

第二,今天的中國畫家(藝術家)都有一種自己的創新意識。這種意識與傳統的中國繪畫理論相比并不突出,或特別強調,講的更多的是傳承有序、師門清晰,創新往往多以異類出現或被視之,如八大山人、石濤。這種創新與變革的意識對于現代以來的繪畫是非常重要關鍵的一點,它導致畫家(藝術家)不再把延續性的繪畫當做繪畫的基本點,而是尋求獨立的、個人化的繪畫語言。由于這種意識和認識普遍被畫家所接受,就形成了全面的、豐富的、各異的繪畫風格、面貌、方法、觀念訴求等等。所以,現在的繪畫有多個邏輯線在串聯著畫家的思維和實踐。

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展示現場

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《鏡花緣-海棠與蜥蜴》布上油畫,180X120CM,王朝剛,2018 年

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《鏡花緣-一個人的表演》布上油畫,120X100CM,2018年,王朝剛

王朝剛告訴雅昌藝術網:繪畫既有自己傳統的生成的邏輯關系,另外中國的繪畫也在很大程度上受到國際潮流的影響。我們今天所說的“邏輯線”是受到雙重影響的產物,我們在不斷受到國際化的視覺語音的影響下利用我們傳統的文化資源,從我們自身的繪畫結構中尋找新的繪畫語言體系。我覺得今天參展的青年藝術家們都有這樣一種狀態。

王朝剛的作品以舞臺化的方式處理傳統花卉等物象,在畫面中加入荒誕、有戲劇感的場景?!毒禱ㄔ怠繁舊砭褪且徊砍瀆牡男∷?,《鏡花緣》系列作品當畫面中出現蜥蜴、小怪獸等物象并不顯得過分突出和激烈。

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鐘飆    彼岸 Faramita  280x600cm 布面油畫 Oil on canvas 2015    

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鐘飆    公元1997 A.D.1997 180x180cm 布面油畫 Oil on canvas 1997

鐘飆表示:通常當我們講到一件作品的時候,我們所表達的是這件作品的題材和題材背后的故事,這些都是作品傳達的信息。更重要的是語言,題材的表現需要恰當的語言來支撐,而繪畫語音又恰恰是不言而喻的,是藝術家和畫布之間發生的關系。我覺得現在的繪畫從早前著重表現客觀對象和生存環境,到逐漸意識到藝術家主體的藝術體驗?;氐交婊誆?,回歸繪畫本體。

鐘飆以他特有的時空觀,致力于透過紛呈的世相,探尋事物背后無處不在的機緣和機緣之下的歷史大勢,以及大勢深處的宇宙運行,并以藝術的方式創造出這個時代新的視覺記憶。

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張小濤    深水區     200x300cm     布面油畫

張小濤告訴雅昌藝術網:“繪畫的邏輯線”要闡述的還是繪畫的觀念、繪畫的方法,它強調的是藝術家創作的邏輯和一貫的方法。我覺得從某種意義上,繪畫和映像、攝影是相似的,都是圖像、觀念上的問題。從我本身而言,我新媒體和繪畫都在進行創作,我覺得二者還是非常相似的,都是基于圖像傳達一種理念。

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看展覽——以策展人的視角重整“邏輯線”

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陳曦    中國記憶系列

“大家看到這四件作品的時候都會想起我們曾經過去幾十年每一個重要的瞬間,陳曦這個系列的作品有二十多件,每一件都承載著一代人的記憶。”王春辰說,這批作品通歷史事件再現于大電視機裝置中。電視機幾乎占據整幅畫面,這布局意味深長。這些大型畫作令人想到電視機和電視新聞在人們生活中所扮演的角色。因父母職業的影響,她鐘情于電視新聞報導,以及傳播媒介中對政治事件的傳播觀點。她的《記憶》系列繪畫除以超自然的繪畫風格再現了許多部電視機外,也記錄了一系列令人印象深刻并對社會產生深遠影響的國際事件。當你第一眼欣賞陳曦作品的時候,觀眾很容易感受到她的率直表達方式,而她傳遞的信息也體現在她畫筆下的大制作繪畫并呈現其一致的風格。當再次觀看陳曦的作品時,觀眾便能充分體會到她對于社會被電視媒體操縱下的批評。

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張文榮作品    300x200cm ,布面油畫 2019

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張文榮作品    300x200cm ,布面油畫 2019

走到藝術家張文榮的作品前,王春辰駐足而觀,“這幾件作品,看上去畫面蒼蒼茫茫,極大的豐富了繪畫的語言。他畫的是各個領域著名人物的肖像,通過肖像繪畫表達對人類文明的某種特殊情感。”

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鄉愁 Nostalgia 布面油畫  2007 200x180cm 何晉渭 

“何晉渭的這組‘兒童’繪畫是沿著他的一貫藝術思路而展開的,他總是構建一種中國現實的敘事寓言,而不是敘事情節,這是跳出各種曲折、隱晦的后現代話語而直指人本感覺的當下性。正像詩有婉約與豪放之分,戲劇有悲喜之別,同樣作為繪畫的藝術也有沉重與輕松的差別,何晉渭作為生存在中國當下的藝術家,并不逃避現實的價值判斷和社會的精神創傷。他創作這批“兒童”繪畫顯示了他的表達能力和價值追求。他巧妙地利用光的構成,把灰暗的人物轉換成明亮的圖像,賦予光一種神圣,但又不是自然中的光,而是讓光成為擁有獨立意識的繪畫存在,既籠罩了畫中的人物,也感染了畫外的觀者,使畫內畫外的界線融合,這是一種流淌到現實中的象征之光:兒童被置于黝黯的背景中意味著一種心理境遇,撥開沉重的帷幕,所見只為光明。光與背景、人物的融合歷來為藝術家所重視,寄寓了很多的情感、希望與喻指,正是光的存在才顯示了意義的揭示,才打破了被黑暗遮蔽的世界。光是與黑暗較量而成長,光以微明而漸漸普照大地,是為世界的去蔽和真理的敞亮,兒童成為光明的使者,余光將終成世界之光,其處身的昏昏之境將變為希望之境。”王春辰說。

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戴増均    呼吸系列     40×40cm 2018年

“看完何晉渭的作品,轉過身我們就可以看到戴増均的作品”王春辰邊走邊說,“戴増均來自河北石家莊,他的作品實際上也表達自我對生活的思考。”

戴増均這么表述他自身的繪畫動機“我最近的作品,一直把人性的自我釋放作為繪畫的主體??燉趾托腋J賈帳僑死嘧非蟮哪勘?。然而很遺憾,到目前為止,人類似乎離這個目標越來越遠。生活在大城市里的人們普遍感覺物質極大豐富了,而人類受到的限制卻越來越多了。吃得好了,污染和轉基因來了;住的好了,裝修綜合癥和鄰里冷漠癥來了;行的好了,尾汽污染和道路擁擠、交通事故來了。交通的便利使世界變得越來越小,然而人與人之間的距離卻并沒有縮短,人們的交往并沒有更加頻繁。生活在同一座城市,親戚朋友見面的機會反而少了。 理由是:沒時間、沒心情。時間都到哪兒去了,心情又都用在何處了呢?其實每個人心中都有名稱不一但實質相同的答案——忙著生存。”

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中國制造系列  160x190cm 絹本設色  2017年 崔強

崔強的作品通過對服裝樣式的符合的描繪做了觀念性的表達,我們看上去像古典的中國傳統的服裝,但是仔細看紋樣里面包含了可口可樂、寶馬等現代生活中常見的logo。其實他表現的是傳統與當下、中國與世界的結合。

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羅一    隕思 布面油畫 300X150CM 2018年

王春辰走入第二個展廳,看著藝術家羅一的作品說:“當人們看到一件看不出具體物象的作品時經?;崳?lsquo;這是什么?’其實我們在觀看繪畫的時候尤其是當代藝術涉及到觀念等繪畫的時候,我們不需要去問‘這是什么’我們可以寧靜的去看這樣的作品,去感受契合感。若一定要尋根刨底,你也可以把它看成宇宙的混沌狀態等等。”

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吳丹波    祈禱    250X60cm    2018    綜合材料

吳丹波的作品用綜合材料拼貼、組合而成,“當下繪畫有著豐富的表現手法,通過這樣一件作品你可以體會到繪畫有時候也不一定是畫筆創作,綜合材料拼貼也可以形成一件作品。”王春辰說。

開幕式回顧:8lw5q2aGAezGhDaSlIQza3w99Fwj7B10rXqSyGdk.JPG

蘇州工業園區宣傳部副部長、公共文化中心主任殷衛東致辭

蘇州工業園區宣傳部副部長、公共文化中心主任殷衛東表示,今年是蘇州工業園區開發建設25周年,蘇州工業園區在推動經濟社會實現跨越式發展的同時,高度重視文化建設,一手抓高雅藝術發展,一手抓文化惠民工程,持續提升區域文化軟實力。蘇州金雞湖美術館開館以來,堅持以國際化視野、學術化平臺、規范化運營,積極投身公共文化事業,吸引眾多國內外藝術家參展,積極參與推動藝術發展,為園區藝術普及、文化繁榮做出了積極貢獻。本次展覽匯聚了24位參展藝術家的40余幅作品,它們將向觀眾呈現繪畫的多種形態和獨特的邏輯語言,探究繪畫在當代的現狀與變化,展現藝術家們的思想實體和內心智慧。

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中央美術學院教授陳曦致辭

中央美術學院教授陳曦說:“從現代主義走到今天的當代藝術,繪畫作為一個門古老而傳統的表現語言不斷受到挑戰和質疑。而我們這些癡心不改的藝術家們依然選擇繪畫,我個人認為是基于兩個原因。一是感知于繪畫行為是近似于人類本能的活動,在感情上是難以割舍的。二是我們依然對繪畫抱有野心和企圖,希望賦予繪畫新的可能性。”

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嶺南畫院院長、嶺南美術館館長葉向明致辭

嶺南畫院院長、嶺南美術館館長葉向明認為,現在我們是在全球化語境當中呈現的一種狀態,我是這次展覽的24位藝術家中的一位,但是每一位藝術家所堅守的社會責任、學術責任會在地域文化、國家文化及全球化的差異將在做作品中呈現。

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中央美術學院美術館副館長、策展人王春辰致辭

中央美術學院美術館副館長、策展人王春辰說:“金雞湖美術館在體量上不是巨大,但是它有顯著的特點。它匯聚了國內優秀的策展人、藝術家和批評家的力量,在過去的若干年中它將優秀的藝術家吸引在長三角的區域里。金雞湖美術館每做一個展覽都非常有影響力。今天的中國繪畫是一個什么樣的狀態?我們通過二十幾位藝術家的作品以點帶面的來探討。‘邏輯線’就是展示繪畫自身的結構和發展的脈絡,藝術作品可以豐富我們的審美經驗也可以擴大我們的藝術視野。”

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中央美術學院教授陳曦向蘇州金雞湖美術館贈予畫作《農家后院》

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蘇州市文聯副主席邢靜宣布展覽開幕

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開幕式現場

本次展覽將持續到8月16日。

部分參展作品賞析:

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《無邊的風景》 劉芯濤 200*300cm+2(100*150cm) 油畫 2018年 

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《樂園2016,生長》/《Paradise 2016, growth》 康蕾 200*140cm*4 坦培拉 2016年

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《無題DL-18041》/ 《Untitled No.18041》 丁力 200*200cm 綜合材料 2018年

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《薪火》 張小濤 200*150cm 亞麻油彩 2014年

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郭亞冠    黃泉路上之孔波妻女   350×205cm

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朱佩鴻    《Sketch 2016-5》 240cm×360cm  布面丙烯  2016

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主瑪于江    布面油畫 200x250cm 

責任編輯:張茜楠

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