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從洋娃娃到雜志封面:早期的黑人設計師是如何聲名鵲起的
2019-05-24 10:01

u奖现场图片 www.rhvwm.icu 摘要:查爾斯·道森挑選出來的參展廣告作品:《光滑黝黑染發劑》《“唱首新歌”音樂會》和一位不知名設計師設計的《協力爭勝》圖片來源;JamesPrinzPhotography,Chicago杰姬·奧姆斯(JackieOrmes)是美國第一位有名的非裔女性漫畫家,在整個1940和1950年代,她不僅創作了大量連…

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查爾斯·道森挑選出來的參展廣告作品:《光滑黝黑染發劑》《“唱首新歌”音樂會》和一位不知名設計師設計的《協力爭勝》圖片來源;James Prinz Photography, Chicago

杰姬·奧姆斯( Jackie Ormes)是美國第一位有名的非裔女性漫畫家,在整個1940和1950年代,她不僅創作了大量連環漫畫,還設計了一個名叫帕蒂喬的黑皮膚洋娃娃( Patty-Jo doll),這個洋娃娃于1947年向市場發行。

帕蒂喬是一部同名連環漫畫里的人物,也是誕生于1959年的芭比娃娃的前身。她有著一個巨大的衣柜,里面裝滿了學院風的典雅鞋子、冬季大衣和舞會裙裝——而且她對如何搭配服飾非常在行。

在一部1948年的連環漫畫中,帕蒂喬問一位白人婦女:“怎樣才能讓我們富有的山姆大叔把全國的公立學校都辦好一點,讓我們將來都有機會考上大學呢?”

最近在芝加哥文化中心舉辦的一個展覽上展出了黑皮膚洋娃娃帕蒂喬,展覽的標題是“芝加哥的美國非裔設計師:藝術、商業與種族政治”(African American Designers in Chicago: Art, Commerce and the Politics of Race)。展覽展出了50多件設計作品,特別突出了從1900至1980年代在平面設計、廣告編輯、產品設計和戶外廣告方面有過出色表現的黑人設計師。

對于這場展覽的籌劃可以追溯至1990年代,當時伊利諾伊大學(University of Illinois)的教授維克多·馬戈林(Victor Margolin)開始研究美國的黑人設計,試圖填補美國設計史上的這一個空白。

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杰姬·奧姆斯設計的黑皮膚洋娃娃帕蒂喬 圖片來源: Nancy Goldstein

策展人丹尼爾·舒爾曼(Daniel Schulman)說:“馬戈林是第一批質疑為何美國缺乏對非裔美國設計師的學術研究的學者之一。他走進這個領域開展研究,采訪了25位從1930年代至1980年代非?;鈐鏡納杓剖?,其中有很多人的作品現在都在這次展覽中展出。”

本次展覽專注于來自芝加哥的設計師,特別突出了那些曾經塑造了美國黑人出版業的藝術家。當年的黑人出版業包括《芝加哥衛報》(Chicago Defender,美國創辦時間最久、影響力最大的黑人報刊,這份報紙只有一頁紙,但主要刊登和揭露各種丑聞信息,在美國南部很受歡迎——譯者注)和1942年由非裔美國商業大亨約翰·H.約翰遜(John H Johnson)創辦的約翰遜出版社。約翰遜還創辦了《烏木》雜志(Jet and Ebony)以及現在已經??摹逗諶聳瀾紜罰˙lack World)、《烏木男人》(Ebony Man)和《黑人明星》(Black Stars)。

舒爾曼說:“我們的論點是:芝加哥是非裔美國人參與設計行業的一個特殊的中心,因為這里是20世紀中期非裔美國人從南方農村來到北部的主要據點之一。這里有一個龐大、活力四射而且政治影響力強大的設計社區。”

展覽展出的作品中有一件是由奧姆斯設計并制作的洋娃娃帕蒂喬的原件。當時奧姆斯是《匹茲堡信使報》(Pittsburgh Courier)的漫畫家,不過她在芝加哥居住。這個身穿黃色連衣裙的黑皮膚洋娃娃深受非裔美國女孩的喜愛,但是她的價格十分昂貴,女孩的父母常常不得不分期付款才能把她買回家。

“這個洋娃娃的制造品質值得注目,它的面部五官全是人手繪制,而且用仿真材料設計而成,完全可以充當每一個孩子的角色玩偶。”舒爾曼說。

它與奧姆斯圍繞帕蒂喬這個人物繪制的系列連環漫畫密切相關,舒爾曼說:“她是一個美麗的虛構人物,因經常發表一些有關1940和1950年代非裔美國中產階級的詼諧、精明的言論而聞名。(當時)這個洋娃娃投入生產制作已經有10年的歷史,它有著非凡的外表和力量,而且現在作為收藏品,在美國的洋娃娃制造業中占有重要地位。

在展出的其他設計師的作品中,有查爾斯·C.道森(Charles C . Dawson)設計的廣告。他自1930年起開始設計平面推廣廣告“光滑黝黑染發劑”以及黑色發染色罐。道森也是“新黑人藝術運動”的成員之一,該運動與當時在紐約興起的“哈萊姆美國黑人文藝復興運動”幾乎同時出現。

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托馬斯·米勒設計的獨特的七喜汽水罐 圖片來源:James Prinz Photography

1971年,艾美特·麥克貝恩(Emmett McBain)和托馬斯·J.伯勒爾(Thomas J Burrell)共同創立了美國第一家非裔廣告公司。伯勒爾-麥克貝恩廣告公司(Burrell McBain Advertising)服務的客戶群里包括連鎖快餐麥當勞和可口可樂公司。

“這是一個極其重要的事件,”舒爾曼說,“它是第一批像香煙制造商一樣進入了主要國民賬戶的由黑人擁有的公司之一,而且為那些將非裔美國人帶入電視和雜志的主流角色的公司策劃廣告活動,從而使他們的形象為更多的公眾群體所熟知。這是黑人在商業、政治和社會權利上的一種全新而強有力的概念。”

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1963年發行的《烏木》雜志,封面上是弗雷德里克·道格拉斯 圖片來源:James Prinz Photography

展品中還包括一些雜志封面,其中一個是赫伯·尼普森(Herb Nipson)和諾曼·L·亨特(Norman L Hunter)1963年為《烏木》雜志設計的,封面上是被譽為“抗議運動之父”的黑人活動家弗雷德里克·道格拉斯(Frederick Douglass)。

舒爾曼說:“這期雜志的封面沒有用名人或普通民眾的形象來描繪當代生活,而是旨在紀念《解放黑人奴隸宣言》發表100周年,它顯示出《烏木》雜志對民權運動的關注。”

同時展出的還有杰伊·杰克遜(Jay Jackson)創作的一部名為《家里的人》的漫畫,杰克遜是《芝加哥衛報》的漫畫家,他在二戰期間創作的許多漫畫作品曾經屢次獲獎。有一組名為《債務與稅收》(Debt And Tax)的漫畫,里面的一個人物抱怨說:“他們是怎么定義‘所得稅’的?應該是‘所失稅’吧!”

“這些漫畫真的是杰作,”舒爾曼說,“它展示了上世紀中期中產階層的非裔美國年輕人在那個美好的現代化國家里談論昂貴商品的情景,激發人們對市場繁榮的夢想是1950年代司空見慣的一種銷售技巧,人們要談論的就是這個大眾消費市場和戰后的發展與繁榮。在1950年代的大眾媒體中,非裔美國人出現在富裕群體中的情況并不常見。”

但是先不談這些野心,非裔美國人是很難闖入廣告行業的,即使他們進入了這個行業,也沒法控制辦公室文化。“當時廣告行業只有為數很少的非裔設計師,” 舒爾曼說,“從當時的一些照片中,你可以看出身為這個工作領域里的極少數人是一件多么令人沮喪的事情。

有一張尤金·溫斯洛(Eugene Winslow)在他的辦公室里拍的照片,上面的標注顯示他很不開心,因為他管理的員工全是白人,而且這些白人都不樂意有一個他這樣的黑人主管。雖然這個關于數字時代之前的設計歷史的展覽只展出到1980年代,但它仍然是一次成功的展覽,尤其是考慮到許多曾經流行一時的平面設計作品都已經丟失了。“這并不是百科全書式的展覽,只是對過去歷史的一個介紹,” 舒爾曼說,“我們在這里想要展示的是芝加哥視覺藝術與設計在整個20世紀所產生的持久影響和效力。” 

“芝加哥的美國非裔設計師:藝術、商業和種族政治”正在芝加哥文化中心展出,展覽將持續至明年3月3日。

責任編輯:張茜楠

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